本片讲述了20世纪30年代纽约艺术界和戏剧界的故事。美国各地都爆发了罢工，文化创新的种子充满了纽约市。这部电影是由多个故事交织在一起：纳尔逊。纳尔逊洛克菲勒授权墨西哥艺术家迭戈。迭戈里维拉将达芬奇的杰作卖给百万富翁，为墨索里尼的战争筹集资金。一个执拗的口技演员试图解散他的杂技团，因为他发现表演本片讲述了20世纪30年代纽约艺术界和戏剧界的故事。美国各地都爆发了罢工，文化创新的种子充满了纽约市。这部电影是由多个故事交织在一起：纳尔逊。纳尔逊洛克菲勒授权墨西哥艺术家迭戈。迭戈里维拉把达芬奇的杰作卖给百万富翁，为墨索里尼的战争筹集资金。一个执拗的口技演员试图解散他的杂技团，当他发现其成员是..就像是（几乎）所有由演员导演的、不那么成功的电影一样，CradleWillRock拥有了一切元素，却没有像它的创作者希望的那样，成为一部经典之作：超强的卡司、比较充裕的预算以及电影作者对影片的绝对掌控（TimRobbins自编自导，还是制片人之一）带来的是叙事上的冗余散乱和毫无条理，一部本来可以讲好一到两个故事的电影满满当当地塞进了四个故事以及若干支线情节，把一部两个多小时的片子撑得要爆炸，恨不得给一分钟里塞进三分钟的内容去。纵观全片，每个演员都像嗑了安非他命还踩着风火轮，似乎语速稍微慢一点点世界就要灭亡，而且场景的切换突如其来乱七八糟，让人有时要用几十秒钟的时间才能反应过来（“哈？前面那人就这么不见了？”）说到头，这一点都不是观众的审美智商高不高、对剧情的接受能力强不强的问题，一部电影的节奏要是乱了，无论是跑得太快还是走得太慢，给观影感受带来的干扰都是无法用其他因素弥补的。这些问题到了叙事支线汇合的影片最后四分之一出现了明显的改善，可无奈前述的干扰已经形成，二十分钟的中等偏上无法补足前面近两个小时的中等偏下，这部片子我也只好给出一个不上不下的及格分数。其实如果电影作者在当初确定剧本的